Все переводы

Комментарии Боба Корбетта к произведению Германа Гессе "Степной волк"

STEPPENWOLF
Из немецкого оригинала 1929 года. Джозеф Mileck и Хорст Френз ли пересмотренный перевод с Базил Creighton 1929 перевод.

Декабрь 2001
В этой странной сказки о Гарри Галлера три раза он сталкивается с странным события, которые выходят случайно, и в оккультных. Первое место в самом начале романа, когда Гарри является ходьба по улице и странный человек направлений памфлета на это рукой. Ему домой и обнаруживает это Трактате On The Степном. Это удивительно, поскольку Степном является его собственным выбрали имя, ссылаясь на его тенденцию жить вне мира человека буржуазного общества, жизни более жизнь одиноких волка в степи Азии.
Я прихожу на эти заметки на роман имея опыт почти как странно, как Гарри даже если несколько менее таинственной. Новый Степном, как себя трактат о жизни Боба Корбетт. В отличие от Гарри, который, по-видимому, чтобы его жизнь как одно подразделение целом, я вижу мою собственную, как по крайней мере четыре различных жизнь каждого возникающих из другого. Я написано о том, что раньше он и размещены на этих страницах. В этом смысле Я немного впереди Гарри.
Далее, безусловно, не "обзора" Степном, и ничего, как "Комментарии" Я написанных на других работ. Это рассказ о пути в чтении Гессе романа, который просто случилось быть 100% готов к этой книге, пожалуй, одним из наиболее подготовленных читателей Гессе никогда не было. Он будет так сильно отличается от других моих замечаний о книгах так, а не беспокоиться о spoiling книга для других, раскрывая ключевые элементы заговора, я бросать, что беспокоиться по ветру. Эти замечания предназначены только для тех, кто уже прочитал эту книгу, или, кто вряд ли когда-либо читать ее, или кто может читать, но действительно не волнует, если они знают ключ извивы в заговоре. Мои замечания о Гарри пути и шахты в торговаться.
Гарри Галлера это в 48 лет одиночку. Разведена, но в связи с неопределенным далекой девушка друга, Гарри является своего рода автор и ученый, но мы никогда не узнал, что. Он живет в спаренных номеров среднего класса дома в немецком городе в конце 1920 - х гг.
Что мы знаем о Гарри является его мнение о себе как о Степном. Гарри видит, как мир делится на две основные категории лиц: рядовых граждан, и сам небольшой и, как ему, steppenwolves в мире. Эти люди охватить meaninglessness жизни, которые затем создать мир смысла в поисках знаний, искусства и в определенной целью совершенства -- на дисциплину реализации ограниченного достойной вещи. С другой стороны, Гарри вполне честным его собственные противоречия. Он всегда принимает комнат в приятной буржуазного дома, и большой ностальгии по комфорт и легкость буржуазной жизни, с которой он вырос. Однако он убежден, он действительно может принять его или оставьте его, и в определенном смысле оставляет, поскольку он не предусматривает такую жизнь для себя, но живет он тихо фоне, и в то же время в стороне и scornful в жизни он очень пользуется так много.
Эти первые дни рассказ трудно дней за Гарри. Он больше не имеет его острое чувство значения, что он делает, и в сочетании с его развитым чувством, что он и как он, люди, которые знают, что смерть будет избран, когда настало время, Гарри является флирт серьезно самоубийство.
Как упоминалось выше, его первого опыта с его оккультной сообщения, когда он получит Трактате On The Степном к незнакомым на улице. Очевидно, лично о себе. Однако, он узнает в этом трактат, что он не является действительно steppenwolf он рисует сам будет. Не только его буржуазные тенденции раскрыты ему, но гораздо более убедительно, он показал ему, что он не является даже противоречие двух сил, steppenwolf и буржуазной культуры, но он тысячи деятелей, flitting вперед и назад в один jumble что boggles ум. Это не отрицает, что он может проявлять некоторые относительно однородной в любой момент времени и некоторые расширенные раза, а в том, что в любой второй некоторых кратковременным импульсом чтобы обогнать его и предложить ему альтернативу его типичных самоуправления, импульс которой его мнению, себя как steppenwolf, вероятно, сделать его отклонить.
Гарри приезжает на разочарование в жизни и жизни и решает, что настало время совершить самоубийство и конец его боль и страдания. Он выходит бродят по его последний день. В процессе он заходит через похороны и следующих за ним, просто чтобы проверить опыт. Значительная его удивлению он видит человека, которого он считает дал ему трактат на улице, и он рас ловить его. Тогда он не уверен и просит его собратьев, но говорит он не знает, что он может быть речь. Однако, прохождения соотечественников говорится, что он звучит как кто-то, кто, возможно, на Черном Игл. Название, по-видимому, не зарегистрироваться на Гарри.
После похорон он wanders улице м. планирования его самоубийства и смерти ужасает его и с нетерпением ожидая его очереди. Он готовится вернуться в свою комнату и делать дело с razor, но решает позволить последней трапезы и питья. Он глубоко в незнакомые части города и поворачивается на первое место он встреч, которые, безусловно является Черные орлы ", второй Гарри в странной встречи.
Черные орлы "- это джазовый клуб, танцевальный зал и бар. Ему напиток и отвечает очень странным женщина, Эрмине, кто знает все, что о Гарри, о его жизни, его steppenwolf характера, трактат и рассказывает ему он нуждается в ней и что вместо убийства он сам должен превратить его в течение самоуправления ее и повиноваться ей всяческих командования. Он согласен, и даже не удивлен, когда она рассказывает ему, что в конечном итоге последней командой она даст, что он убить ее.
Гарри жизнь сейчас полностью изменит. Он узнает, существует гораздо больше жизни, чем весьма ограниченный сфере "высокий", чему steppenwolf выступала и что он должен научиться охватывать тысячи частей его личности. Более конкретно Эрмине руководства ему научиться танцевать в foxtrot и Бостон (новый танец в этом читатель, родились слишком поздно), и даже научиться, чтобы потерять себя в любви, которая не связана с отношения. Он включает в себя красивой молодой женщины, Мария, который многие другие любители, чем Гарри, некоторые, которые платят за ее услуги, которые не Гарри. Гарри отвечает Пабло, странно то sax молодой игрок, который ведет джаз банду. Пабло оказывается человек, который приведет Гарри в виду - веществ и нажимаем ему решительно по пути создания альтернативы для его нормальной жизни, особенно тем, что есть на всем "реальность" для обозначения, а есть много возможной реальности, каждый что-то приближается, но никогда не вырваться из себя.
Как crescendo Гарри пути происходит он стал adept танцовщик, свершившимся и успешного любовника, а мужчина открыты для более широкой мировой реальности, чем прежде. Но еще одна кисть с оккультной необходима; нет, это не "кисть", это падение и полного погружения, даже если искусственных наркотиков. Гарри участвует в ежегодных масках шар. Он не одеваться в костюм, но tuxedoed, одет надлежащим образом, однако колеблются и не уверены. Он приходит очень поздно, и готовится покинуть начале он проверяет его пальто, но держит его утверждение проверить в кармане, fingering постоянно, как он хочет уехать, не найти Эрмине, Мари и Пабло настоящем. Когда он выходит на отпуск он удивлением обнаружить его пальто проверки пошли, и он с нетерпением frantically его, публично показывая его distraught ситуации. А странный человек поднимается, рассказывает ему не беспокоиться и дать ему его билет. Но она - самая пальто проверить билет на всех, это билет на магического театра, если он посмеет. Гарри посмеет.
Там он находит Эрмине, одет в костюм, как мальчик и Пабло играет вдали от его sax. В конечном итоге три конца в другой части магического театра и Пабло дает им некоторые решительной наркотиков. В искусственных наркотиков магии, Гарри разрешено вступить различных помещениях, в которых реальность такова, что он делает ей быть, в том числе один, в котором каждая женщина отвечает он любит его. Он рассматривает все женщины его жизни с которыми он встречался, и привлекает, и каждый становится его посвящена любовника. В конечном итоге мы вернемся к его последняя любовь, Эрмине, которого Гарри находит голыми на руках Пабло, и он немедленно убивает ее.
Последняя сцена фантастика и служит одной из романа наиболее памятных снимков. Гарри отвечает Моцарт, капитан чья музыка им дали всего романа. На одной части Моцарта ставит запись хандель на gramophone и Гарри обладает нужным. Как мог он, возможно, прислушаться к этой bastardized tinny звук хандель глубокую музыку - это богохульство. Моцарт laughs на него в подсказывает ему, что музыка на gramophone является настоящая музыка путь Гарри в жизни к реальности; искажения, что получает что-то право. Что Гарри должен сделать, это две вещи: он должен научиться принимать мир таким, каким он отдается ему и он должен научиться смеяться на искажения. Гарри выбирает, в страхе и трепете, зная, будет болезненным и, что он часто не в состоянии охватить этот комикс смысле приема бессмысленной реальности, искать и надеяться, что когда-нибудь он будет учиться смеяться на искажения высоко оценивая значительный суть из основных реальность, с которой мы никогда не сможем полностью достичь.
Так это путешествие Гарри Галлера. Но это Боб Корбетт? Там конечно мало аналогий в реальной жизни я возглавляю. Я никогда не жил в одиночку, и хотя я флиртовать с дуалистической жизни, как Гарри, как в dichotomizing мир в этих тенденцию к аутентичности и каким-то унизительным тех, кто этого не делают, и после Гарри в моей тайный (для меня) осуществления буржуазной комфорт, я, тем не менее, имеют весьма различные пути достижения моего нынешнего мира 62. Существует мало что соответствует в реальные факты нашей жизни.
Именно во внутренней жизни, а не в заговоре, это в откровения Гарри подвержена и которые Гессен показывает мне, где Гарри жизнь в крики на меня внимание и внимание, не менее мощный, чем Пабло и Моцарта вызов Гарри .
Ранее в обсуждении начала 20 века технологии радио и телефонной связи, и такие, Гарри пришел объявить, что космос был завоеван. Однако, Пабло предлагает Гарри аналогичное время побега из себя. "Вы, несомненно, давно догадались, что завоевание времени, и бежать от реальности, однако еще может оказаться, что вы описать тоска, означает просто желание быть освобожден от Вашей так называемой личности. Это тюрьме , где вы ложь ".
Когда Гарри было позднее, осуществляющих воображаемого мира, в котором каждая женщина он когда-либо желаемого вдруг ему желаемого, цена была, что это не сам Гарри которых они желаемого. Это был нереальный Гарри которых он даже не описать или адрес, который притягивает этих женщин таким образом. Но Гарри в реальном мире - это Гарри, который имеет личность, которая выбирает и Гарри, на который он отвечает. Именно это Гарри, что он должен научиться принимать, признавая это просто произвольный выбор и бессмысленным, но и его самого. Как начале радио версия хандель, он будет tinny и искажена. Гарри должны согласиться с реальностью он и научиться смеяться на искажений от идеальности. Как Сартра претензии, когда мы выбираем мы выбираем для всего мира, поскольку наши акты изменить реальность вокруг нас. Чтобы жить в действительности состоит в том, чтобы жить в бремя этих актов мы выбрали еще и взять на себя такую ответственность одновременно. Мы стараемся делать то, что мы считаем наилучшим и, опять же, как Гессе Моцарт говорит о gramophone, мы часто получить tinny музыку назад, но сохраняет суть духовной чудом музыке, но мы должны быть способны смеяться на искаженное tinniness. Это единственная реальность мы.
Гессе задачи мне решать сам более честно признать искажения в моей реальности созданных моей inexpert понимание и неконтролируемые факторы в мире. Он задач мне не принимать себя так серьезно и даже научиться смеяться в tinniness я часто называют страдания и разочарования. Когда я научиться смеяться ли вступить в более тесные реальности в мир, в котором я фактически живет, что делает, что жизнь гораздо более возможным с позитивными энергии даже в мире, что в конечном счете не имеет значения. Это, живущих с meaninglessness в радости, охватывающее положение моей человечности при самом лучшем его.
Как Гарри я могу только попробовать. Гарри заканчивает книгу с мудрый совет:
"Я понял все. я понял Пабло. я понял Моцарта, и где-то позади меня Я слышал его смех ужасные. Я знал, что все сотни тысяч единиц жизни игры были в моем кармане. А судить о его смысл был возбудил моего разума и Я полон решимости начать игру заново. Образца я бы ее мучить еще раз содрогнуться и на своей senselessness. Похода я бы не еще раз, но часто, ад моей внутренней время.
"Один день я бы лучше руки на игру. Один день я хотел бы узнать, как смеяться. Пабло ждал меня, и Моцарт тоже".
Мое заключение замечание может показаться, как я уже отходя от власти Гессе претензии, которые я выше. Не так, но я покинула с одним nagging сомнений основным вступлением Гессе, как сделать. Он flirts всем пути через текст с восточной мнение о том, что делать с жизни, чтобы избежать FEELING и прийти к каким-то образом объединить с другим. Я не могу помочь задуматься об этом один аспект его видения. Является ли Гарри мире, которая не будет ему вопрос, на который он может смеяться просто потому, что он сам поездов больше не FEEL его страдания или его радость? Есть Bob Корбетт reeling от власти Гессе мощный портрет Гарри Галлера путь от Степном к… ..??? просто потому, что в силу момент? И то, что она восполнить эти знаки вопроса? Разве это мир без страсти и чувства одного одна уникальность? Хотя глубоко тронуты этой книги, есть еще вещи выработать. Будучи глубоко тронута и искушение. Но я не полностью преобразуется в Евангелии Согласно Для Гарри Галлера.

Тем временем:

... Потом скоро и свету прибавилось, и в полднях капель началась – тут же непременно бы должны птицы начинать, а они все молчат. И вот уж и снег подтаивает, слышу легонькое обыкновенное «цибить бить», и то без всякой заркости. На пасхе показалось, будто один из них пик пикнул синицу, но как потом ни слушал, не повторилось. И так у меня за всю зиму не только турлуканья не было, но даже ни один из двадцати девяти не циперекнул. Весь я издержался на корм птицам, вижу, ничего больше не остается делать, как только рвать хвосты и выпускать на волю. Выхожу я за этим делом в сад, день самый лучший, весенний, и стало мне жалко немного рвать птицам хвосты, но очень уж я на них досадовал, и не хотелось тоже, чтобы другие охотники ловили их и расходовались или бы обманывали других. И вот оборвал я первому хвост, он полетел, сел сначала на мою грушу, обобрался, очистился и летит в сад к соседу, а сосед мой такой же щеглятник, как и я Ваня Шапочка камнем гонит его дальше, потому что по хвосту видит – щегол был в руках. Так и другой, и третий, и все двадцать восемь бесхвостых разлетелись. Наконец, вырываю последнему, двадцать девятому, и вот видите ли что. вот как только он сел на мою грушу, обчистился, оправился, да как запоет. Дух у меня захватило, стою, как истукан. Он и турлуканит, и трещит, и циперекает, а как из под ципереканья турлукана пустит – тут у меня коленки затряслись, из под пяток дрожь по ногам побежала, выше и выше, по животу, и вдруг изо рта вроде как бы сельтерской водой шибануло. Сыграл все двенадцать колен, под конец еще пик пикнул синицу и смолк. Сидит, молчит, я на него смотрю, а он помолчал, помолчал, да как хватит на заркость: «цибить бить». Со всех сторон, вижу, слетаются мои бесхвостые. Собрав всех своих друзей, турлукан ударил в последний раз «цибить бить». И вся стая махнула в сад к Ване Шапочке. Тот, видно, не слыхал турлукана, – бац камнем в бесхвостых, и все улетели. Прыг я тогда через забор к Ване Шапочке, кричу: – Бей меня, бей, подлеца! Он сначала было подумал, – с ума сошел, а потом, когда я все рассказал, темный весь сделался и спрашивает: – Зачем же тебе нужно было рвать хвосты всем подряд? – Но ты же не понимаешь, Ваня… – бормочу я...

Пришвин Михаил Михайлович   
«Щегол турлукан»